Archives de Tag: analyse musicale

Olivier Messiaen et la couleur : vision ou lubie ? (2/2)

(Pour lire le début de cet article, voir ici) Les lois du son-couleur Arrivés à ce point de notre réflexion, il est nécessaire de relire les « lois du son-couleur » énoncées par Messiaen dans le tome VII du Traité de rythme, de couleur et d’ornithologie. Leur examen détaillé dépasserait le cadre de cet article, selon l’expression […]

Olivier Messiaen et la couleur : vision ou lubie ? (1/2)

Messiaen et la couleur. Messiaen et ses couleurs. Au-delà d’un élément distinctif qui risque de s’être figé en un cliché, il n’est pas besoin de s’interroger bien longtemps pour observer à quel point les simplifications et confusions à son sujet sont nombreuses, sans parler des concerts qui tentent à grands coups de projecteurs de peinturlurer […]

Quelques commencements: phénomènes et idées musicales

La première audition complète du 2e cahier de mes Etudes pour orgue, qui aura lieu à l’église parisienne de la Trinité le 25 mars, m’offre l’occasion de présenter ici certaines de leurs particularités, et donc certains aspects de mon travail de composition. Ce cahier, qui représente quasiment une demi-heure de musique, est composé de trois […]

Avant l’après-midi d’un faune

Pour commencer la « deuxième saison » de ce carnet de recherche en ligne, je voudrais évoquer un document modeste mais particulièrement précieux, et qui n’a, à ma connaissance, jamais été exploité jusqu’à maintenant : la seule esquisse connue du Prélude à l’après-midi d’un faune. Quel compositeur n’a pas cherché un jour ou l’autre à observer cette œuvre […]

De l’observation à l’intervention : Pierre Bayard en musique (1/2)

Pierre Bayard, professeur de littérature française à l’université Paris VIII et psychanalyste, déploie depuis les années 1990 une oeuvre critique aussi cohérente qu’originale. A coup d’essais réguliers, souvent brefs, il édifie pierre après pierre un édifice inclassable. Le sens du paradoxe et l’humour à froid qui parcourent son écriture détonnent singulièrement avec le commun de […]

Ressources pour un temps non-compté

Dans le billet précédent j’ai cherché à faire émerger quelques premiers éléments de réflexion sur les conditions d’existence d’une pensée non-numérique du temps musical, en cherchant à comprendre quelles nécessités avaient pu conduire Pierre Boulez à s’aménager une notation non-mesurée qu’il nomme « temps lisse ». La plus significative de ces nécessités m’a semblé être le besoin […]

Olivier Messiaen et la technique de l’emprunt: une publication

Les travaux que je mène sur l’œuvre d’Olivier Messiaen avec mes collègues Yves Balmer et Christopher Brent Murray depuis 2010 ont tout récemment abouti à la publication d’un article dans le Journal of the American Musicological Society, l’une des principales revues musicologiques internationales. Ce texte d’une petite centaine de pages est l’occasion d’un premier exposé de […]

Schönberg: fondements de la composition, fondements de la mélodie

Les Fundamentals of musical composition d’Arnold Schönberg (parus en 1967, et traduits en français sous le titre Fondements de la composition musicale) constituent un des exemples les plus emblématiques du plasma commun d’où sont tirées trois « disciplines » que la pédagogie musicale française a dissociées au fur et à mesure du XXe siècle : l’écriture, la composition […]

« Ça prend »

En 1979, Roland Barthes consacre un bref article [1] à l’une de ses intuitions les plus frappantes concernant À la recherche du temps perdu, sous le titre « Ça prend ». Il s’y interroge sur « l’énigme de création » que constitue le déclenchement de l’écriture de cette œuvre-monde, moment névralgique qu’il situe en septembre 1909, point de départ d’une […]